人性广袤而复杂，这是真正生而为人的一部分。 2.破镜 黑格尔曾经主张，悲剧的本质并非源于一个人物是正确的而其他人都是错的，也非源于善与恶的冲突，真正的原因应该是，当所有人物都是对的，所有逻辑发展都合乎常理，可事态还是走向了不可挽回的地步，故事里没有赢家，才是好的悲剧。 我始终认为，阶级无法跨越，其实他们真正的差距并不在于金钱，而是家庭背后的教育观念和财富决定的眼界，孟导和阿欲就是极与极的存在，来自不同世界的人想要长久地在一起，很难。 年少时的他们没有丰满的羽翼也不够成熟，孟亦舟的很多行为和方式都基于天真，他为阿欲放弃很多东西，对他来说这是一种自我满足，但对阿欲来说，是巨大的压力，这也是导致两人分开最主要的原因。但两个小孩年轻时的的确确都付出了所有能够付出的努力，给了对方最赤诚热烈的感情，我想真正共情了的人也许会原谅他们的不成熟的。 至于阿欲为什么不告而别？ 大概是“世界上大部分人太擅长告别，他偏偏不善此道” 孟亦舟是阿欲最爱的少年，他无法当面说再见，只能沉默的走。 3.重圆 小时候看电视剧，主角因为误会，十多集了还没和好我就逐渐失去耐心，长大了以后才明白，成年人就是那种明明在意得要死还要装作云淡风轻，转身先走又回头望的那个人却说他爱得不深。 我知道太现实的东西放在小说里没有爽感，但，这就是成年人的世界。 突然想到张爱玲的《半生缘》里的一句话“一直恨一个人，和一直爱一个人一样，很难。” 而两人最后能够真正的和好是双方都意识到当年的错误，这也是与自我和解的过程。 人物的行为不再做过多赘述了，一千个人眼里有一千个哈姆雷特。 4.说了一万次还是想说感谢 这应该是我战线拉得最长的一本，扪心自问，我是个很笨，走得很缓慢的写手，每一本都在黑暗里摸索，用什么样的架构，什么样的语言，什么样的节奏，这些都得自己来。 《画外》的手感也不好，三次元依然忙碌，几乎都在深夜码字，脑袋昏沉，写着写着差点就要睡着，好几次都以为完不成这个故事了，这种感觉难免挫败。不过想想那些闪闪发光的前辈们，他们熬过无人问津，熬过孤独寂寞，被误解，被辱骂，被恶意包围，最后用血肉之躯磨砺出一把只属于自己的刀刃，只要想想这些，又觉得没什么大不了的。 同一条路上，虽无同行者，但有引路人。 对我来说写故事的意义从来不在于传达什么，只是记录而已，记录世界上有成功的人，也有失败的人，有勇士，有胆小鬼Ｍ.LZ1915.CoＭ