风破浪三部曲》的素材。 很多人，甚至是冲着“在电影院里再听一遍《乘风破三部曲》来的。” 但真正观看了《巴达卡》之后，他们却发现，里面其实并没有真正使用《乘风破浪三部曲》。 至少没有把这首歌，就那么简单地用在了电影里。 只有极少部分专业人士，譬如托卡夫斯基，譬如蒋明初等人，才能听出来，谷小白其实将《牵星》的音乐素材，进行了重新的解构，在前期的许多音乐片段里，都出现了《牵星》的影子。 某种配器，某个旋律走向，某种和旋，甚至是某种节奏。 没有极强的记忆力，没有极强的对音色的分辨能力，恐怕真的很难找到《牵星》的影子。 依然是那种“似，却不是”的感觉。 甚至，连“相似”都需要仔细辨别。 毕竟，大半年之后的谷小白，不论是在音乐上，还是在感悟上，都比之前进步了太多。 同样的主题，又有了新的感悟和表现形式。 所以，前面的第一幕部分，大家其实是有那么一点点失落的。 为啥没有《牵星》啊！我想听《牵星》！ 但从另外一个方面来说，谷小白的配乐，完全没有喧宾夺主，完全没有打扰《巴达卡》这部电影的呈现。 相反，谷小白完全把自己的音乐当成了配角，服务于电影本身的展现。 而现在，电影来到了第二幕。 配乐又变了。 当这部分《海盗》主题的音乐出来时，许多人听完之后，立刻就有了一种莫名的熟悉感。 是什么来着？ 随着电影的继续向前推进。 胸怀梦想的克鲁亚斯·陈，在这座小岛上慢慢扎根下来，他和岛上的许多人都成了朋友，努力把外面的世界，带给岛上的孩子们。 他黑了，瘦了，但是眼中的光芒依然没有熄灭。 岛上的生活，和大城市里完全不同。 他尽力去帮助穷困而淳朴的村民，帮助一些穷困的老人，帮助一些似乎还拥有梦想的孩子。 但那名为《海盗》的乐段，却总是在不合时宜的时候响起。 在阴影之下潜藏着，在不停的变奏。 帮助一名村里老人写信之后，老人有些语重心长地告诉他：“孩子啊，这里真的不是你应该来的地方，趁现在，回去你的大城市里去吧……” 《海盗》在变奏。 路过路边时，他看到了几名小孩子，在玩海盗抢劫的游戏。 《海盗》还在变奏。 正如《小星星》一样，一个简单的旋律，在音乐家的手中，能够变出来那么多的不同变化。 这样一个《海盗》，原来能够拥有那么多的变化！ 甚至有一个朴素而美丽的渔家少女，喜欢上了这个高大帅气，似乎总是满脸阳光的年轻人，总是会脸红红地看着他。 但直到有一天，他看到这名少女，背着枪，从渔船上拽下来一个俘虏，一枪砸倒在地上。 突然间，在《海盗》的变奏里，出现了几个鼓点。 “嘭啪啪啪！” 声音不响，却石破天惊！ 刹那间，船老大的告诫、老人的劝说、在船上见到的一切不合理，突然之间全都穿在了一起。 而那首《海盗》突然之间，将所有的旋律都组合在了一起。 和《小星星变奏曲》相反，在这部电影里出现的，先是《海盗》的各种变奏，而现在，海盗真正的旋律，没有经过变化的旋律，终于出现。 低沉、缓慢、阴暗、嘶哑…… 正如之前所有情节的碎片拼合在一起一样，这配乐中所有的熟悉感，也都已经拼凑在了一起。 竟然是《拾星》中，那黑暗而压抑的“念诵”部分！ “卧槽！”M.LZ1915.ｃOｍ