得如今建筑界已经走入死胡同，变得奄奄一息了，如果再不出现像柯布西耶、格罗皮乌斯那样的拯救者，建筑艺术就将死去。 茂木拓海已经习惯了他的风格，将衣物整理好之后就回自己的房间休息了。 等第二天黄茂康过来接他们的时候，矶崎新却并没有急着审稿，而是提议道，“我还没有看过现场呢！如果不看现场怎么评价方案的好坏？不如我们先去现场看看吧！” 这个理由让黄茂康完全无法拒绝，打电话回去汇报了一声就带着他们向山上驶去，其它评委闻讯之后也赶了过来，英国建筑师约翰-安德鲁斯早就认识矶崎新了，见面后就开始夸赞他的衣服，其它几位评委也纷纷做着自我介绍。 几位评委在一起兴致勃勃地聊着这一地块的优劣势，并互相交流着彼此这些天看过的优秀作品，只是听过他们的描述之后，矶崎新有些意兴阑珊，这些设计在他看来都太普通了。 而与此同时，在扎哈-哈迪德位于伦敦的工作室里，她也迎来了一位客人，纽约来的建筑师利布斯-伍兹。 今年三十一岁的扎哈已经从建筑联盟学院毕业，在跟随荷兰著名建筑师库哈斯学习期间，她火爆的脾气和同样充满爆炸力的设计给人们留下了深刻的印象。 毕业后加入著名的大都会事务所（oma），在那里做了两年的学生和六个月的合伙人，之后创立个人工作室，开始像其他年轻建筑师那样大量参与国际竞赛，试图借此成名为自己赢得大项目。 只是她那带有锐角尖顶、流动丝巾一样长弧曲线的设计，虽然给大家带来前所未有的视觉冲击力，却和如今流行的风格格格不入，想要建成这样的建筑也非常麻烦，在技术上有许多很难克服的困难，所以她一直没有得奖。 但是这却引起了一些不愿意屈从主流风格的建筑师的注意，利布斯-伍兹就是其中之一，他趁着来伦敦的机会到扎哈的工作室拜访，如今的扎哈工作室规模并不大，一进来就能看到全貌，很快他就被正在绘画的扎哈吸引了。 因为她的画笔太怪异了，在棍子上随意绑上了一块楔形的灰色泡沫，然后用这样的笔在纸上涂抹，涂抹出来的画面也颇有前卫艺术家的风范，看上去就好像是一些色块和曲线的堆砌，完全看不出画的是什么。 但身为建筑师的本能还是让他敏锐地察觉到了一些不一样的东西，画纸上那些色块和曲线呈现出一种截然不同的空间感和色彩对比，让他心中隐隐有些冲动，忍不住过去和扎哈打着招呼，“你是在用这些片段式、抽象的图画捕捉对未来的构想？” “哦，抱歉，我是利布斯-伍兹，之前和您电话联系过的美国建筑师！”看到扎哈回过头来，利布斯才想起还没做自我介绍呢。 “伍兹先生，非常高兴能有人欣赏我的作品！”扎哈想起来了，在电话里利布斯很是批判了一番现如今流行的建筑理念，并夸奖了他的作品。 扎哈想要邀请他坐下喝杯茶，但利布斯显然更关心她的画作，扎哈解释道，“我报名参加了一个香江的建筑设计竞赛，他们给出的主题是山顶俱乐部，我做了一套方案交过去，但是许多细节还不完善，所以现在正在尝试弥补。” 说着她自嘲地笑笑，“反正现在也没人来找我做设计，我有的是时间来干这些事情！” “能让我看看您的设计么？我看过您之前几件参赛作品，每次带给我的感觉都不一样，我能感觉到您的风格正在一步步成熟完善，这次肯定能给我带来新的惊喜！”利布斯急切地问道，没想到这次拜访还有新的收获。 如今方案已经邮寄过去，自然不用担心保密的问题，所以扎哈就直接拿出方案给他欣赏，他一边看一边问道，“是矶崎新当评委会主席的那个比赛？他的想法和其它建筑师都不太一样，这对你或许是好事。” “但愿如此。”矶崎新的风格建筑界都知道，所以扎哈才花了大力气来参加这次比赛，并抱着极大地期待。 利布斯现在欣赏的是最早的草图，对甲方来说看效果图要更清晰一些，但对建筑师来说，草图才是最能感受设计核心理念的东西，“额……你好像用了和特别的绘画技巧？” “大多数时候，为了能描绘出我脑海构想出的复杂结构和空间关系，我就会研发出一套与之对应的新的绘画体系。”扎哈解释道，她出生在巴格达，在贝鲁特读大学，然后又到了伦敦，不同文化背景下的生活经历让她很早就学会融合和创新。 “这些飞扬的线条似乎用在建构独特的空间秩序中，用一种复杂而隐晦的方式重新探索天与地、垂直与水平，人工与自然的关系，但这也许就是另一种真实。”利布斯试着解读她的草图。 “将建筑与鸟瞰香江的ｍ.lｚ1915.ｃＯM